Набор на практический курс-интенсив для начинающих кинематографистов.

Курс включает в себя теоретические лекции и практические занятия по драматургии и режиссуре с дальнейшим созданием слушателями курса собственных короткометражных сценариев и фильмов.

Лекционная программа объединяет основы сценарного мастерства и режиссуры, а также последовательно раскрывает все аспекты производства – от идеи до готового фильма. На каждом этапе слушатели получают практические задания, которые затем анализирует куратор.

Куратор курса – сценарист, режиссер и художник Иван Орленко. Его дебютный фильм «В нашей синагоге» был признан лучшим короткометражным фильмом международным жюри FIPRESCI в рамках Одесского международного кинофестиваля 2019, номинирован на премию KINOKOLO как лучший короткометражный фильм, признан лучшим украинским короткометражным фильмом международного фестиваля BRUKIVKA 2019, получил специальный приз жюри международного фестиваля KINOSHOT 2019 и был в конкурсной программе престижных международных фестивалей в Финляндии, Италии, Румынии, Египте, Турции, Испании.

В рамках курса для отдельных мастер-классов будут приглашены известные специалисты в отдельных областях кинопроизводства – операторы, звукорежиссеры, композиторы, актеры, режиссеры монтажа.

На конкретных примерах будут показаны разные пути реализации своих историй в кино, даны инструменты для создания сценария и дальнейшей его реализации в фильме.

Запись и дополнительная информация по тел. 0991818808

Программа курса

  • Теоретический блок

W1) Двойственность кинематографа – иллюзия живых объектов на плоском экране, технический прогресс и связь кино с фотографией (С.Зонтаг, Г.Делез). Первые фильмы как цирковой аттракцион и превращение кинематографического языка в художественную форму. Раннее кино как театр на экране и революция монтажа. Первые примеры авторских фильмов, отношения между «Андалузской собакой» и «Золотым веком» Бунюэля-Дали с кинематографом и современным искусством (например, Мэтью Барни).
W2) Что такое кинодраматургия, сценарий? В чем разница между сценарием и литературой? (На примере сценария «В нашей синагоге» – адаптации неоконченного романа Франца Кафки). Где взять историю? (Литературная адаптация, собственный опыт, персонаж \ актер, местоположение, найденные кадры (напр. Сергей Лозница).
W3) Структура. Классическая 3-х актная драматургия. Древнегреческая драма. Путь героя \ протагониста.
W4) Композиция (линейная, нелинейная, эллиптическая и т.д.)
W5) Роль монтажа в фильме. Что необходимо знать при написании сценария? (Эффект Кулешова)
W6) Общение фильма и зрителей. Открытая структура или герметичная пленка. Контекст и способы общения с аудиторией. 4 стена (Рой Андерссон, Алексей Герман).
W7) Сценарист-доктор: зачем писателю-режиссёру нужна обратная связь?
W8) Семиотика кадра (Эйзенштейн)
W9) Изображение и звук, разные стратегии их редактирования. Контрапункт («Пальмы» А.Аристакисяна).
W10) Визуальный рассказ. Как преобразовать текст в последовательность изображений? Создание сценария. Возвращение к немым фильмам (напр. «Метрополис» Ф.Ланга).
W11) Обрамление и визуальный стиль. Фетишизм режиссера (Роберт Брессон, Белла Тарр, Акира Куросава и др.). Тон фильма и стиль режиссера, который помогает сценаристу-постановщику в достижении его визуальных целей (DOP, оператор-постановщик)
W12) Сниматься в кино. Разница между театром и кино. Концепция «моделей» Р.Брессона. Разница между работой с актерами и «моделями» (непрофессионалами). «Действовать» или «играть». Цена miss-casting.
W13) Специфика работы режиссера с оператором на пре-продакшне, составление техрайдера, выбор натуры. Гафер.

  • Практический блок (Февраль-Май)

W14) Общая линия повествования на примере «Золушки», разбор синопсисов участников. Структурирование синопсисов, разбивка на сцены.
W15) Написание диалогов, путь от актера. Блокинг, мизансценирование, составление схемы съемки.
W16) Кастинг, актерская игра в кино, как репетировать с актерами. Практическая проба на примере одной сцены: подбор актеров (визитка или пробы), репетиция, съемка сцены в выгородке-плане, монтаж.
W17) Технические сложности длинных кадров, кадров в интерьере, натурных съемок. Преимущества и недостатки павильона. Обсуждение снятых сцен.
W18) Переход к организационному аспекту. Составление режиссерского сценария, КПП, бюджета для сценариев участников.
W19) Подготовка к съемкам фильмов участников. Подбор локаций, фотофильм и раскадровка (практический разбор работ участников). Отсмотр локаций, составление плана по замерам интерьеров.
W20-22) Репетиции. Съемки. Черновой монтаж.
W23-24) Постпродакшн: редактирование, звуковое оформление, градация цветов, субтитры.
W25) Презентация готовых короткометражных фильмов, созданных участниками лаборатории.

Съемка и монтаж: Сергей Лучишин